东湖岸边人｜滇西南诗行之六：归人——重访可邑小镇

海尔罕

下篇写重访，笔调陡然转冷。"栈道上的脚步，密得像下冰雹"，一个比喻将喧嚣具象为bao力；"壁画上那些眼睛，话到嘴边又咽了回去"，物象沉默如人，反衬出商业化的逼仄。

海尔罕

最动人的是"青石大概还记得我，我却不认得它的安静了"——青石与人的关系倒置，石有人情，人失本心，怅惘尽在不言中。

海尔罕

可贵的是，诗人没有沦为怨愤的怀旧者。

海尔罕

中段"可怀念，不是躲回过去"如一道分水岭，将情绪从伤逝引向理解：他看见"美一旦被看见，脚步就挡不住"的必然，也承认"山里人想过好日子，天经地义"的朴素正当。这种不居高临下的平视，使全诗脱离了一般"乡愁体"的感伤窠臼。

海尔罕

结尾的四个"愿"字排比，是恳切的祝福而非苛责——愿清风还吹得散人身上的灰，愿跳月踩的是土地而非镜头。

海尔罕

最后"我不是游客，是归人"收束全诗，将身份认同从旁观者升华为参与者，在热闹与安静之间，为古村、也为自己，留住了那条"慢慢看的小路"。

放得下

这是一首有温度、有思考的乡土叙事诗。它不回避矛盾，也不沉溺于伤感，而是在变迁中寻找平衡，在怀念中寄寓希望。诗人以“归人”自许，既是对可邑的深情回望，也是对所有正在经历商业化转型的乡村的温柔提醒：发展不应以消解生活本真为代价，而应让“吉祥如意”从心里长出来，而非印在门票上。这份清醒与温情，使诗歌具备了超越个体经验的普遍意义。

放得下

诗歌的前半部分以回忆铺陈，用“晨露”“石虎打盹”“月琴一响，山岚就醒了”等意象，构建出一个充满灵性与生活气息的可邑。南瓜、辣椒、香椿树、壁画等细节，让乡村的烟火气扑面而来。而“阿细跳月”一节，更将族群文化提升为“红土地的魂”，赋予场景以深厚的历史质感。

放得下

后半部分写重访所见，寨门、石虎依旧，但“栈道上的脚步，密得像下冰雹”“吊桥晃的不是风，是人”，以夸张而精准的比喻，写出游客潮对空间的挤压。壁画上的眼睛“话到嘴边又咽了回去”，烟火“像快要熄的灶”，南瓜玉米“成了布景”——这些拟人化描写，传达出文化被观赏、被消费后的失语与疏离。

放得下

今昔对比的结构张力，印象深刻。欣赏佳作，期待后续作品！