东湖岸边人｜滇西南诗行之三：湖泉四章

东湖岸边人

编者按：年近古稀的东湖岸边人先生丙午夏末秋初四度赴弥勒湖泉，得诗四首（一古三新）。从冒雨寻访旧时青苍，到赤足浅滩掬水追忆流年；从与黑天鹅隔水相望的默契，到十位老友湖畔“重新长大”的欢颜——诗人以清澈之笔写重游之感，既有流年暗换的轻叹，更见岁月沉淀后的从容与童真。这组诗是湖泉四记，亦是一位退休长者的人生四季歌，在碧水苍翠间低吟着对生命永不冷却的温情。

             癸卯夏，与亲友旅居湖泉月余。丙午夏末秋初重游，四度赴湖，得诗四首，以记流年。

　　 其一  七律·重游湖泉湖

　　   2026年8月3日上午，中雨

　　一别湖泉近岁长，今朝冒雨认青苍。

　　三旬旅梦萦襟袖，万点跳珠湿鬓霜。

　　雨里湖山浑似旧，心头契阔岂能忘？

　　水禽应识重来客，相共盘旋烟水旁。

　　 其二   又见湖泉

　　 2026年8月5日傍晚

　　

　　云絮垂落，暮光微漾，

　　我又站在湖泉的岸旁。

　　风是旧友，水是故知，

　　黑天鹅划破清波，

　　像老友游来，用涟漪唤我的乳名。

　　

　　三十二个夏夜，曾在这里数过星。

　　棕榈还认得我的步履，

　　圆石还收着我的汗。

　　半山氤氲，水鸟往还，

　　都像缄默的旧邻，相视无言。

　　

　　夕阳隐入西山，

　　鎏金铺满湖面，也洗过我的眉眼。

　　年近古稀，我卸下岁月的重量，

　　赤足踩进微凉的浅滩。

　　掬一捧碧水，碎玉般抛向云天，

　　那一刻，光阴真的倒流了。

　　烦忧散入风中，只剩童稚的欢颜。

　　

　　张开双臂，拥住无边的苍翠与清波。

　　在这湖泉的暮色里，

　　我不是过客，不是归人，

　　是水天一色中，一羽栖息的鸟。

　　

　　 其三  喜遇湖泉黑天鹅

　　     2026年立秋再访弥勒湖泉湖有感，8月7日傍晚

　　

　　铅云低垂，湖泉像一方青砚，

　　盛着远山浮黛，楼阁素白。

　　

　　时隔三载，昔日的稚影早已丰满，

　　如今成群游弋，如流动的墨色锦缎。

　　鲜红的喙尖，一抹霜白，

　　长颈弯成水面上的问号。

　　

　　你们在水中追逐，晕开涟漪，

　　为故人跳一场无声的圆舞。

　　继而转身，游向草岸，

　　澄澈的眼睛望着我的掌间——

　　这位江城来的旧识，

　　可曾带来东湖的波痕，

　　或一碗热干面的微温？

　　

　　有的在草地上信步，抖落满身水珠；

　　有的回头理着羽毛，

　　在“萌趣相伴”的木牌旁，站成岁月静好的模样。

　　

　　谁的手心托着谷粒，你们便围拢过去。

　　亲近不分面孔，只认掌心的善意。

　　我曾在白天鹅的童话里长大，

　　如今才见，黑羽下也盛放着同等的自由。

　　

　　阴天湖畔，两鬓微霜的我与你们重逢。

　　这半城水色，万千生趣，

　　便是岁月给退隐之年的，丰饶的一首诗。

　　

　　   其四湖泉之畔：我们重新长大

　　记2026年8月9日，十位老友湖泉晨约

　　

　　九点的朝阳，在金山葵叶尖跳跃。

　　十个人，踏上湖泉的绿茵。

　　从江城来，赴八月的滇南，

　　把半生的匆忙，交给这一面湖水。

　　

　　草地软得像绒毯，

　　头顶的天，蓝得干净，

　　白云舒卷，远山如黛。

　　那熟悉的塔尖，像在凝望我们不老的行程。

　　

　　清风拂过微霜的两鬓，

　　鸟鸣奏响久违的旋律。

　　我们卸下所有头衔，

　　在风景里重新长大。

　　

　　老崔靠着树干笑，豁了牙也不遮了。

　　老黄张开双臂，要抱住整片天空。

　　有人在草丛树影间穿行，

　　像个逃出课堂的学童，低头捡拾半生的童趣。

　　

　　快门清脆一响，十张笑脸定格。

　　把盛夏的无忧，也一起收进了画框。

　　

　　岁月改变了我们的容颜，

　　却带不走对生活最初的悸动。

　　就任由这清风、碧水、白云、葱茏，

　　陪我们在湖畔，慢慢走，慢慢爱。

　　

　　青春的终点，原不在年龄，

　　而在这一刻——十颗心，还滚烫着。

    （2026年8月9日于弥勒，9月5日定稿于武昌）

与世无争

如果说上一首《重游甸溪河》是一位古稀老者对生命“清浊”的通透哲思，那么这组《滇西南诗行之三：湖泉四章》则是他在岁月深处，完成的一次温柔而盛大的“精神还乡”。

整组诗以时间为轴，从冒雨重游的感慨，到暮色中的释然，再到与黑天鹅的跨物种对话，最终落脚于十位老友在湖畔的“重新长大”。这不仅是四首纪游诗，更是一部关于衰老、记忆与生命重塑的心灵微纪录片。

1. 意象的拟人化：万物皆是故人
在这组诗中，滇西南的山水草木不再是客观的风景，而是带有体温的“旧邻”。
在《又见湖泉》中，风是旧友，水是故知，黑天鹅用涟漪唤他的乳名，棕榈树认得他的步履。这种极致的拟人化，消解了“异乡”的孤独感。诗人不是在“看”风景，而是在“认”亲人。在《喜遇湖泉黑天鹅》中，诗人更是将黑天鹅长颈弯曲的姿态比作“水面上的问号”，并借天鹅之眼，回望自己故乡的“东湖波痕”与“热干面微温”。这种从滇南到江城的空间折叠，让自然生灵成为了连接故土与异乡、过去与现在的精神纽带。

2. 古典与现代的交响：四重奏的文体张力
这组诗在形式上展现了极高的包容度与驾驭力。
其一《七律·重游湖泉湖》格律严整，用“万点跳珠湿鬓霜”、“水禽应识重来客”等古典意象，写出了传统文人重游故地的沧桑与深情。而随后的三首现代诗，则彻底打开了感官，语言自由舒展，如“掬一捧碧水，碎玉般抛向云天”、“把半生的匆忙，交给这一面湖水”，充满了现代诗的灵动与画面感。这种“一古三新”的编排，恰如老者内心的双重底色：既有古典文人的沉郁顿挫，又有现代个体的自由舒展。

3. 核心诗眼：“重新长大”的生命哲学
整组诗的情感在《其四：湖泉之畔：我们重新长大》中达到了高潮。
“年近古稀”本是走向衰老的代名词，但诗人却在湖泉的绿茵上，与老友们“卸下所有头衔”，“像个逃出课堂的学童”。老崔“豁了牙也不遮了”，老黄“要抱住整片天空”，这些生动、甚至略带滑稽的细节，极具感染力。诗人借此道出了全组诗的灵魂：“青春的终点，原不在年龄，而在这一刻——十颗心，还滚烫着。”这不仅是对友情的赞美，更是对生命状态的重新定义——只要对世界还保有“最初的悸动”，人就可以在风景里“重新长大”。

如果说《重游甸溪河》是“看山是山，看水是水”的通透，那么《湖泉四章》则是“看山还是山，看水还是水”的深情。诗人用四首诗，将岁月的重量化为湖畔的微风，将古稀的沧桑化作童稚的欢颜。这不仅是一组写给滇西南湖泉的赞美诗，更是一曲献给所有历经沧桑却依然热爱生活者的生命赞歌。

敬佩作者！欣赏佳作！
（此简评为本人初稿，请ai帮助润色）

海尔罕

与世无争 发表于 2026-9-5 23:34
如果说上一首《重游甸溪河》是一位古稀老者对生命“清浊”的通透哲思，那么这组《滇西南诗行之三：湖泉四 ...

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海尔罕

期待更多佳作，顺颂时祺。

海尔罕

编者按：年近古稀的东湖岸边人先生丙午夏末秋初四度赴弥勒湖泉，得诗四首（一古三新）。从冒雨寻访旧时青苍，到赤足浅滩掬水追忆流年；从与黑天鹅隔水相望的默契，到十位老友湖畔“重新长大”的欢颜——诗人以清澈之笔写重游之感，既有流年暗换的轻叹，更见岁月沉淀后的从容与童真。这组诗是湖泉四记，亦是一位退休长者的人生四季歌，在碧水苍翠间低吟着对生命永不冷却的温情。

海尔罕

王诗，推荐逸友共赏。

海尔罕

草地软得像绒毯，
　　头顶的天，蓝得干净，
　　白云舒卷，远山如黛。
　　

海尔罕

那熟悉的塔尖，像在凝望我们不老的行程。
　　
　　

海尔罕

清风拂过微霜的两鬓，
　　鸟鸣奏响久违的旋律。

海尔罕

　　我们卸下所有头衔，
　　在风景里重新长大。