姜贻伟｜行书录明人黄佐律诗《小寒节有感》

海尔罕

姜贻伟此幅行书作品，以黄佐《小寒节有感》为文本载体，在笔墨律动中完成了一场跨越时空的诗意对话。

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其书取法二王一脉的秀逸流畅，又融明代行书的疏朗格局，点画间可见“冷风”“白雪”的凛冽意象通过飞白笔触巧妙转化，而“寒梅独艳”的坚韧则以圆厚的中锋提按来凸显。

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尤为精妙的是，作品章法疏密有致：上联密集的纵势行气对应冬日的严凝，下联渐趋疏朗的布局暗合春意的萌动，尾句“心中有暖”以连绵笔势一气呵成，将诗眼化为书意的高潮。  

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书者更通过墨色浓淡的辩证运用，强化了诗的哲学内涵。以饱墨重写“万物凋零”，以枯笔轻扫“时光荏苒”，视觉的虚实对比恰似生命枯荣的隐喻。

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最后“便是春”三字以润笔收束，仿佛冰层下涌动的暖流，完美诠释了“以书载道”的传统美学。

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全作在严谨法度中透出萧散之气，既是对黄佐诗中“衰惫多感”与“物华新纪”矛盾情感的视觉注解，亦是以笔墨为小寒节气立传的当代尝试。

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明·黄佐的这首七言律诗，以清雅工整的笔触描绘小寒物候，在明代台阁体诗风中属清丽一格。全诗格律谨严，意境层次分明，体现了诗人衰年观物的从容气度。

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一、格律与结构

诗押平水韵"六麻"部（花、斜、家、蛇、华），韵脚稳当。颔联"红芳此后周千里，绿树仍前荫万家"与颈联"寒日自能明蔀障，轻雷应为蛰龙蛇"对仗精工，"红芳"对"绿树"、"寒日"对"轻雷"，色彩与声态交错，展现出诗人驾驭语言的深厚功力。

结构上，首联以"雨霁风恬"破题，雨后初晴、风静气和，点明小寒时节乍寒还暖的特征。野梅"含笑"横斜，拟人手法赋予梅花以生命情态，一扫凄冷，立定全诗明朗基调。

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二、意象与节候

此诗妙在**准确捕捉小寒三候**而又不落俗套：
-  "野梅含笑" 暗合"一候雁北乡"——梅花报春，阳气始动
-  "轻雷应为蛰龙蛇"  呼应"二候鹊始巢，三候雉始鸲"——春雷萌动，蛰虫将苏
-  "寒日自能明蔀障"  写出冬日阳光穿透阴霾之力，暗含"虽寒不寒"的物候转折

"红芳此后周千里，绿树仍前荫万家"一联尤见胸襟：由眼前野梅推及千里红芳，由冬日绿树想见万家荫庇，时空拓开，气象宏大，将小我之感怀升华为对天地生机的礼赞。

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三、衰年感物的独特姿态

尾联"老来衰惫偏多感，时有新诗纪物华"是全诗点睛。黄佐晚年致仕归里，体衰而神旺。与众不同的是，他并未沉溺于"衰惫"的哀叹，而是以"时有新诗"转出新意——正因生命进入寒冬，才更敏于捕捉初生的春意。

这种"衰而不颓"的观物姿态，与寒塘残荷的"风骨"（见前篇赏析）异曲同工。诗人以老病之躯，站立在节气的转折点上，既是观察者，也是参与者。寒日明障、轻雷蛰动，既是自然之象，亦是心境之兆。