故园透视（外二首）

老船还行

故园透视（外二首）

   归去来兮，田园已改胡不归
　　 万顷平畴呢？百眼清池呢
　　 纵横阡陌都做了格，格中坐别墅
　　 留守的，也就一片天
　　
　　 还好，我照过的月亮圆圆缺缺
　　 怎么着都是处子的天生丽质
　　 月亮照过的我伸伸缩缩
　　 始终攥不住嫦娥放送的一泓秋波
　　
　　 好荣幸，竟然恩准我做一只蛙
　　 四肢划动秋波
　　 仍然攥不住，却也无须攥住
　　 一高一低浮游天地是月亮与我的默契
　　
　　 青蛙秒变赤子（而非王子）攥一把锄
　　 稼穑赤地上的绿植，金黄里的黄金
　　 老迈的赤子呀翻检不老的阳光
　　 拍摄的那些青春气息可还有底片
　　
　　 如果这寻常单反可高科出无穷透视功能
　　 阳光月光星光荧光多重曝光之后
　　 我趁势穿透这座别墅，那屁股下可是
　　 被沧桑层层叠叠覆盖的稻草垛
　　
　　
　　
　　 @影子说
　　
　　 或日，我看见另一个我说话
　　 看见我影子斑斑驳驳里斑痕累累
　　 看见它那略有些残损的肢体
　　 说的话
　　
　　 去吧去吧，你们都去吧
　　 我留下
　　 就算只有穿不透乌云的诸般天眼
　　 残灯绰绰的日月星
　　 让我吊着
　　
　　 当所有的美好都去了
　　 无数高原一样厚重的黑压上我
　　 我不会负痛求饶，不会苟延残踹
　　 唯拼尽洪荒之力而已矣
　　 朝两个极端
　　
　　 若不能游走于黑暗的罅隙，冲出
　　 活回自我，拯救我之光源我之主
　　 那就把自己磨砺成剑
　　 扎进黑心，与黑偕亡
　　
　　
　　 @徜徉北方小小河
　　
　　 不绝如缕或不如缕的阳光牵着我的闲愁
　　 你的北方
　　 在你我交汇过许多眼波的小河里
　　 徜徉
　　
　　 我搞不懂这么纤细颀长的河流
　　 怎么挑起巍峨厚重的北方
　　 一头是燕山，一头是平原
　　 一头是天籁，一头是人文
　　
　　 我背负闲愁越陌度阡来自南方
　　 小巧玲珑唇齿间流泻出的一条大河
　　 两岸青山只做了一笼发酵不太好的馒头
　　 好馒头还得沿河直上你的北方去吃
　　
　　 我怎么吃出苍苍蒹葭的清香
　　 潺潺流水梳刷芦苇菖蒲的齿缝残渣
　　 朝阳落日找个下水处好难好难
　　 一睹你出水芙蓉的风采则更难更难
　　
　　 你是在等待水面变宽足供日脚凌波
　　 你好摆脱布满蛙鸣的苇叶浮萍之束缚
　　 欣欣然出水，点燃朝来霞帔晚来风
　　 火辣辣与我的目光幽会么

一默先生

《故园透视》（外两首）呈现了一种沉静、内省、带着对时空与存在的幽微叩问。 三首诗看似散落在不同时空坐标——故园的变迁、影子的独白、北方小河的记忆之流——却有一条隐秘的线索贯穿其间：人如何在消逝与变化中，守住自己的精神坐标？
《故园透视》开篇即以“归去来兮，田园已改胡不归”翻写陶渊明，但“胡不归”不再是个体选择，而是一个时代困境：万顷平畴被别墅占据，清池与阡陌消失，唯有“月亮”还保持着“处子的天生丽质”。诗人以“蛙”自喻，在秋波中浮游，手中攥住的不是嫦娥的馈赠，而是一把锄头——他坚持“稼穑”，坚持在“翻检不老的阳光”中寻找青春的底片。诗的结尾，他让“单反”发挥“透视功能”，穿透现代别墅，看见底下“被沧桑层层叠叠覆盖的稻草垛”——这是对故园记忆的诗意考古，也是对现代化覆盖之下，乡村灵魂的深情打捞。 《影子说》是一首更具哲思与抗争气质的诗。诗中的“影子”不仅是光与身体的副产品，更成为一个独立的、具有意志与尊严的存在。它说：“当所有的美好都去了/无数高原一样厚重的黑压上我/我不会负痛求饶”。这里的“黑”既是自然意义上的黑暗，也隐喻时代的困境、精神的重压。而“影子”给出的两个极端选择——要么“游走于黑暗的罅隙，冲出，活回自我”，要么“把自己磨砺成剑，扎进黑心，与黑偕亡”——让人联想到海子的“以梦为马”，也让人想起鲁迅笔下“绝望之为虚妄，正与希望相同”的决绝。这不只是诗人的影子，更是一代人面对荒芜时，不肯苟且的精神姿态。 《徜徉北方小小河》里，诗人从南方跋涉而来，在一条纤细的河流中寻找“北方”的深意。这条河“挑起巍峨厚重的北方”：一头燕山，一头平原；一头天籁，一人人文。诗人以质朴而精妙的意象构造了一条记忆之河——河水“梳刷芦苇菖蒲的齿缝残渣”，朝阳落日“找个下水处好难好难”。最后，河流似乎在等待“水面变宽”，好让“出水芙蓉”与诗人的目光“幽会”——那是一种对美的等待，对过去的追寻，也是一种或许永远无法重逢的执念。 三首诗共同指向同一个核心命题：在与世界的裂隙中，如何保持对美、对记忆、对自我的忠诚。诗人不说“坚守”，用的是“攥住”——像攥一把锄头，像攥住秋波，像攥住最后的光。他的语言沉静但充满张力；他的意象传统却流动着当代的敏感；他的情感克制却让每一个读过的人，感到心头微微一颤。

一默先生

《故园透视》（外两首）呈现了一种沉静、内省、带着对时空与存在的幽微叩问。 三首诗看似散落在不同时空坐标——故园的变迁、影子的独白、北方小河的记忆之流——却有一条隐秘的线索贯穿其间：人如何在消逝与变化中，守住自己的精神坐标？  

《故园透视》开篇即以“归去来兮，田园已改胡不归”翻写陶渊明，但“胡不归”不再是个体选择，而是一个时代困境：万顷平畴被别墅占据，清池与阡陌消失，唯有“月亮”还保持着“处子的天生丽质”。诗人以“蛙”自喻，在秋波中浮游，手中攥住的不是嫦娥的馈赠，而是一把锄头——他坚持“稼穑”，坚持在“翻检不老的阳光”中寻找青春的底片。诗的结尾，他让“单反”发挥“透视功能”，穿透现代别墅，看见底下“被沧桑层层叠叠覆盖的稻草垛”——这是对故园记忆的诗意考古，也是对现代化覆盖之下，乡村灵魂的深情打捞。

  
《影子说》是一首更具哲思与抗争气质的诗。诗中的“影子”不仅是光与身体的副产品，更成为一个独立的、具有意志与尊严的存在。它说：“当所有的美好都去了/无数高原一样厚重的黑压上我/我不会负痛求饶”。这里的“黑”既是自然意义上的黑暗，也隐喻时代的困境、精神的重压。而“影子”给出的两个极端选择——要么“游走于黑暗的罅隙，冲出，活回自我”，要么“把自己磨砺成剑，扎进黑心，与黑偕亡”——让人联想到海子的“以梦为马”，也让人想起鲁迅笔下“绝望之为虚妄，正与希望相同”的决绝。这不只是诗人的影子，更是一代人面对荒芜时，不肯苟且的精神姿态。


《徜徉北方小小河》里，诗人从南方跋涉而来，在一条纤细的河流中寻找“北方”的深意。这条河“挑起巍峨厚重的北方”：一头燕山，一头平原；一头天籁，一人人文。诗人以质朴而精妙的意象构造了一条记忆之河——河水“梳刷芦苇菖蒲的齿缝残渣”，朝阳落日“找个下水处好难好难”。最后，河流似乎在等待“水面变宽”，好让“出水芙蓉”与诗人的目光“幽会”——那是一种对美的等待，对过去的追寻，也是一种或许永远无法重逢的执念。

三首诗共同指向同一个核心命题：在与世界的裂隙中，如何保持对美、对记忆、对自我的忠诚。诗人不说“坚守”，用的是“攥住”——像攥一把锄头，像攥住秋波，像攥住最后的光。他的语言沉静但充满张力；他的意象传统却流动着当代的敏感；他的情感克制却让每一个读过的人，感到心头微微一颤。

萧偌三清

这是一组极具语言艺术张力的诗歌。
诗人在面对一个变化的世界时，一次追问，一次对话将时间碾压的一切抽离。
这种抽离是对自我的主宰，对生命的叩问。
想象形成的诗境
意象出场的灵悟之美共同组建起一首诗的骨与肉。
问好老师
学习欣赏好诗

李靓才

意象奇崛（稻草垛压别墅、影子磨剑），语言张力十足，于现代文明的废墟上，打捞失落的农耕记忆与精神原乡，沉郁而锐利。

老船还行

一默先生 发表于 2026-6-11 21:43
《故园透视》（外两首）呈现了一种沉静、内省、带着对时空与存在的幽微叩问。 三首诗看似散落在不同时空坐 ...

默站这也太有才太会侃太给力了吧！老船这一组拙诗，经您这么一掰扯，还真有点哲思绵缈、诗意隽永的范儿喽。佩服默站学识非凡诗思磅礴之余，老船甚是汗颜哦。
向默站学习、致敬！

老船还行

一默先生 发表于 2026-6-11 21:43
《故园透视》（外两首）呈现了一种沉静、内省、带着对时空与存在的幽微叩问。 三首诗看似散落在不同时空坐 ...

默站这也太有才太会侃太给力了吧！老船这一组拙诗，经您这么一掰扯，还真有点哲思绵缈、诗意隽永的范儿喽。佩服默站学识非凡诗思磅礴之余，老船甚是汗颜哦。
再次感谢默站。向默站学习、致敬！

老船还行

萧偌三清 发表于 2026-6-12 08:59
这是一组极具语言艺术张力的诗歌。
诗人在面对一个变化的世界时，一次追问，一次对话将时间碾压的一切抽离 ...

佩服三清首版不凡的诗歌艺术功力。谢谢首版为拙作撰写这么有思想有内涵有艺术张力的赏析文字。向首版学习致敬！

老船还行

李靓才 发表于 2026-6-12 16:01
意象奇崛（稻草垛压别墅、影子磨剑），语言张力十足，于现代文明的废墟上，打捞失落的农耕记忆与精神原乡， ...

佩服李总深厚的诗歌艺术鉴赏功底，谢谢李总慧赐深掘拙作思想内涵的精湛点评。向您学习致敬！